El 11 de mayo de 1813, la Asamblea General Constituyente, aprobó el Himno Nacional como la «Única Marcha Nacional». La letra le había sido encomendada a Vicente López y Planes. Mientras que Blas Parera creó la música.
La partitura de música clásica más antigua que se escribió en el país y que aún se conserva cumple hoy 205 años: se trata del Himno Nacional, la composición de Blas Parera adoptada como «marcha patriótica» por la Asamblea del año XIII que, según el investigador Patricio Matteri, es «base fundacional de la música académica argentina».
«Musicalmente hablando el himno no presenta nada raro para su época pero los investigadores consideramos que esa partitura manuscrita es base fundacional de la música académica argentina», dijo a Télam Matteri, integrante del Instituto de Investigación en Etnomusicología de la Ciudad de Buenos Aires.
El director de orquesta aseguró que «hasta el momento no se encontró una partitura más antigua y bajo las influencias europeas de la época».
La música del «Oíd mortales…» fue creada por el exiliado catalán Parera a pedido del abogado y escritor Vicente López y Planes para acompañar la letra que había elaborado por encargo de la primera asamblea constituyente, según describe Carlos Vega en su libro «El Himno Nacional argentino».
Según el texto, «el músico, que desde hacía 13 años sobrevivía en Buenos Aires como profesor, organista en iglesias o director de orquesta en obras teatrales, se asoció con sinceridad a una empresa que él pudo haber supuesto tan precaria como las anteriores, pero que esta vez estaba destinada a inmortalizar su nombre».
Finalmente, la asamblea seleccionó la obra entre varias propuestas, y el 11 de mayo de 1813 la instituyó como «la única marcha nacional» que debía cantarse de allí en adelante en los actos públicos.
La única partitura original que se conserva de aquella época está en el Museo Histórico Nacional.
«Es una versión manuscrita sólo de la parte del piano. Se supone que fue escrita por Blas Parera porque llegó al museo en 1916 donada por las tres hijas del poeta Esteban de Luca, cuyo padre había estudiado con Parera», contó Matteri. Comparando esa partitura con otras de la época y el acta de la Asamblea del año XIII, que enumera los instrumentos y cantantes que intervinieron en la primera versión del himno con orquesta, se realizó «la primera reconstrucción e interpretación orquestal», de la que Matteri participó como investigador.
El especialista recordó que «ni la música ni la letra ni la extensión» que se conocen hoy como propias del himno nacional argentino son originales, ya que fueron reformadas en reiteradas oportunidades: en el caso de la partitura, la versión actual corresponde a Juan Pedro Esnaola y fue realizada en 1860.
Matteri aseguró que la música del himno tiene «claras influencias de Mozart y Haydn», cuyas obras ya habían llegado al Río de la Plata, y la clave son los «tópicos» intercalados «de marcha militar o de caza» para «trasmitir los sentimientos de una letra que tenía características bélicas y antiimperialistas».
«Se estaba buscando la unidad de un pueblo, y la música siempre tuvo ese resultado. La idea era crear una pieza que hablara del espíritu nacional y la letra tiene una finalidad de adoctrinamiento o pedagógica», dijo.
Cuatro años después de haber compuesto la música del himno, Parera abandonó misteriosamente el país para no retornar jamás.
«Al parecer empezó a ser amenazado por sus opiniones políticas o por su origen catalán y se fue a Brasil, razón que explica por qué no tenemos otro manuscrito suyo», conjeturó Matteri.
Asimismo, consideró «inverosímil» que la música del himno haya sido creada en una sola noche «en un rapto de genialidad musical» -como dice la tradición- y también descreyó de que la primera interpretación orquestal haya sucedido en la casa de Mariquita Sánchez de Thompson, como quedó inmortalizado en un famoso cuadro de Pedro Subercasseaux.
«Puede haber pasado que Parera le haya mostrado el himno y le haya pedido que cantara algunas estrofas antes de que se estrenara pero no que lo haya tocado con la orquesta. Es sólo una idealización, el problema es que se enseña como cierta en textos y representaciones escolares», argumentó.
Respecto a las versiones que músicos populares argentinos como Mercedes Sosa o Charly García realizaron del himno nacional o la que se tararea en las canchas, Matteri afirmó que le parece «perfecto», porque «el himno no es de nadie y es de todos».
